 |
|
||||||||
 |
 |
 |
|
|
|
|
|
|
Тишина в зале была звенящая. Она звенела, переливалась, негромко рокотала струнами гитары. Казалось - все, что воплощает собою хаос и дисгармонию, замерло, завороженное этими звуками, отступив, остолбенев, сдавшись. Играл заявленный в программе Михаил Гольдорт. Философский полифонизм Иоганна Себастьяна Баха сменяли вариации названного кем-то "гитарным Моцартом" Фернандо Сора, за ними следовали "научивший" когда-то звучать гитару по-оркестровому Франциско Таррега и так вдруг по-гитарному представший Клод Дебюсси. А на "бис" (публика не желала отпускать музыканта, одаривая его благодарными аплодисментами) Михаил Гольдорт "выдал" одну из своих "коронок" - Танго Стравинского, чем удивил и порадовал даже завзятых корифеев гитары. И когда, говоря словами Арсения Тарковского, все разошлись, а "на прощание осталась оторопь", можно было развернуть тощенькую программку и прочесть:"Михаил Гольдорт по праву занимает одно из ведущих мест среди молодых современных исполнителей на классической гитаре, его яркая творческая индивидуальность имеет свой неповторимый стиль и отличается высочайшим мастерством".
Успехи Михаила Гольдорта - это, конечно же, отнюдь не результат расслабленной богемности. Тут в одном человеке сошлись и дар Божий, и огромная самодисциплина, и безграничная любовь к гитаре.
"Искусство - на службе у красоты" - вот творческое кредо Михаила Гольдорта. И он верен своему амплуа. Музыка им воссоздаваемая прекрасна, изысканна. Исполнение филигранно и чуждо внешних эффектов. Его транскрипции - это плод живого творчества: все подвижно, изменчиво, мерцающе-незавершенно. Его Баха можно сравнить разве с гетовским "Фаустом" в переводе Пастернака...
Вечерний Новосибирск
Письмо